新現實(shí)主義攝影特點(diǎn)
　　以平凡的題材表現形式美，以樸實(shí)的攝影手法，產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊力。新即物主義攝影又稱(chēng)支配攝影、新現實(shí)主義攝影。為本世紀二十年代出現的一種攝影藝術(shù)流派。 該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見(jiàn)的事物中尋求美。用近攝、特寫(xiě)等手法，把被攝對象從整體中分離出來(lái)，突出地表現對象的某一細部，精確如實(shí)地刻畫(huà)它的表面結構，從而達到眩人耳目的視覺(jué)效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車(chē)頭的回轉軸就是用近攝手法，表現了火車(chē)頭回轉軸運轉時(shí)的狀態(tài)，由于畫(huà)面摒棄了其他細部因而給予觀(guān)眾的視覺(jué)印象是強烈的。 新即物主義的理論先驅是斯特蘭德，他對即物主義藝術(shù)特征作了如下規定：新即物主義乃是攝影的本質(zhì)，并且也是攝影的產(chǎn)物和界限。他認為，攝影對生命的表現極強，而且需要觀(guān)察正確事物的眼睛。為此，并非根據敷衍的過(guò)程和操作方法，而是必須運用純凈的攝影術(shù)才行。新即物主義攝影的創(chuàng )作先驅則是阿杰和斯泰肯。而實(shí)際創(chuàng )始者為上面提到的帕邱。 帕邱反對攝影依賴(lài)于繪畫(huà)，他強調攝影藝術(shù)必須依靠攝影的自身特性，認為攝影的審美價(jià)值隱藏在自身的特性里，只有充分發(fā)揮攝影的自身特性才能創(chuàng )造出美，他說(shuō)：繪畫(huà)應該隨便由畫(huà)家去畫(huà)，只有根據固有的特質(zhì)，才能創(chuàng )造出可以自立的攝影，沒(méi)有任何東西是從繪畫(huà)所借用的。新即物主義攝影家的功績(jì)是促使人們對攝影自身特性的研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界中拉回到現實(shí)生活中來(lái)。但是，由于過(guò)分強調了細部物質(zhì)表面結構的描寫(xiě)，為后來(lái)的抽象主義攝影提供了萌發(fā)的土壤。 一九二五年前后，由于出現了大口徑的小型照相機，新即物主義的表現領(lǐng)域有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了不少人像作品及反映社會(huì )生活和自然風(fēng)光的作品。
　　超現實(shí)主義攝影
　　特點(diǎn)
　　認為將人類(lèi)的下意識、靈感、夢(mèng)幻形象化才是藝術(shù)的廣闊天地。利用技法做出荒誕的、不可思議的效果情節。超現實(shí)主義攝影為達達派沒(méi)落時(shí)期出現于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于本世紀三十年代。這一流派有著(zhù)較為嚴謹的藝術(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認為，用現實(shí)主義創(chuàng )作方法去表現現實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過(guò)的那部分人類(lèi)的心靈世界。因而，人類(lèi)的下意識活動(dòng)，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢(mèng)幻便成了超現實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現的對象。 攝影中的超現實(shí)主義者也象達達派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，在作品畫(huà)面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細部表現和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結合在一起，創(chuàng )造一種現實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現實(shí)的藝術(shù)境界。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。 該流派的創(chuàng )始人是英國攝影家絲頓和美國的布留奎爾（1880-1945）。真正完成者為英國舞臺攝影家馬可賓（1905-?），他在自己的創(chuàng )作中，把超現實(shí)的虛和現實(shí)中的實(shí)揉合在一起，創(chuàng )造了一種既虛幻又實(shí)在的境界。例如，他在一九四六年創(chuàng )作的《馬可賓的自畫(huà)像》就是一幅很典型的超現實(shí)作品，它是運用四次曝光的手法拍攝出來(lái)的－－一次正面，兩次側面和一次一只眼睛。

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