導讀：亂世大師林風(fēng)眠，將2000幅親筆畫(huà)沖進(jìn)馬桶，為何呢？ 一、亂世大師林風(fēng)眠，將2000幅親筆畫(huà)沖進(jìn)馬桶，為何呢？ 二、林風(fēng)眠的人物年譜 三、《開(kāi)國大典》油畫(huà)作者是誰(shuí)? 四、浙江省博物館哪個(gè)館好？可以說(shuō)說(shuō)嗎？

一、亂世大師林風(fēng)眠，將2000幅親筆畫(huà)沖進(jìn)馬桶，為何呢？

詩(shī)人木心曾寫(xiě)道：“林風(fēng)眠先生曾經(jīng)是我們象征性的靈魂人物?！比缃?，提起畫(huà)家林風(fēng)眠，我們會(huì )心懷景仰，肅然起敬，像在膜拜巍峨高山一般膜拜這位在藝術(shù)史上具有開(kāi)創(chuàng )性的畫(huà)家。

但若穿過(guò)一段一段起落無(wú)痕的時(shí)光，探尋林風(fēng)眠先生一生的一幅幅場(chǎng)景，你會(huì )發(fā)現他就如同一只孤雁，在清冷的歲月里，他就那樣獨自飛翔于空中，以孤傲的筆觸去抵擋世間的一切風(fēng)霜。

世間給了他太多苦痛，但他依舊報以熱愛(ài)和堅定，不負此生。

童年不幸

1900年，林風(fēng)眠出生于梅州市一個(gè)貧寒的農村家庭，家中世代都是石匠，有過(guò)人的絕技，卻沒(méi)有積累得半點(diǎn)財富。

在出生不久后，林風(fēng)眠就因為先天體質(zhì)太弱，差點(diǎn)被父親丟掉，幸好被母親拼死捍衛才平安長(cháng)大。人生的開(kāi)始，仿佛就奠定了不幸的基調。

祖父是個(gè)倔強堅毅的山村藝人，很疼愛(ài)小小的林風(fēng)眠，時(shí)常教導他“你將來(lái)什么事都要靠自己的一雙手”。他一生獨立倔強，從不輕易服輸，作品更體現出剛正卻孤寂的風(fēng)格，大半得益于祖父對他的影響。

因為父親和祖父都是石匠藝人，所以林風(fēng)眠的繪畫(huà)天賦也源自于這種雕刻石頭的技藝。貧窮淹沒(méi)了他的童年，但在無(wú)盡的貧瘠中，他唯一的樂(lè )趣就是能徜徉在鄉間的美景中，偶爾在石頭上，或者在地上畫(huà)上幾筆。

母親是個(gè)溫柔美麗的苗族女子，給了林風(fēng)眠很多很多的愛(ài)。但在林風(fēng)眠7歲那年，母親與他人私奔，后被族人發(fā)現，母親被抓回，族人要將她施以火刑。

林風(fēng)眠遠遠地看見(jiàn)了母親被綁在木柱上，垂著(zhù)手，他什么也不知道，但內心憤怒至極，抓起一把菜刀就想砍死所有人，救下母親。

家里人奪走了林風(fēng)眠手中的刀，將他抱牢，不讓他接近。

母親后來(lái)活了下來(lái)，但被族人賣(mài)到了不知什么地方，母親就這樣消失在林風(fēng)眠的生命中。多年后，他苦苦尋找自己的母親，可杳無(wú)音訊。沒(méi)有人知道，在母親離開(kāi)林風(fēng)眠時(shí)，他躲在屋子里哭得有多傷心。

母親的離去是林風(fēng)眠這一生遇到的第一個(gè)傷害，自此，他只有在夜深人靜時(shí)獨自浸染于思念中，悲苦無(wú)盡。這就像一道深深的疤，即使歷經(jīng)多年也還是在身上。

留學(xué)時(shí)光

長(cháng)大后，林風(fēng)眠讀書(shū)爭氣，得以走出貧瘠山村，進(jìn)入梅州中學(xué)讀書(shū)。在中學(xué)里，他遇到了一位美術(shù)啟蒙老師，老師上課時(shí)給他的畫(huà)作打了120分，說(shuō)：“你們畫(huà)得跟我一樣好，能得100分，但林風(fēng)眠畫(huà)得比我好，所以要給他120分?！壁ぺぶ?，林風(fēng)眠仿佛知道自己要走怎樣的路。

從梅州中學(xué)畢業(yè)后，林風(fēng)眠考入了上海美術(shù)學(xué)院。彼時(shí)留洋熱潮興起，林風(fēng)眠收到了好友林文錚一同赴法留學(xué)的邀請，在內心掙扎之后，踏上了前往法國巴黎的游輪，懷著(zhù)殷切的希冀，想到巴黎這個(gè)藝術(shù)之都探尋繪畫(huà)的真諦。

林風(fēng)眠成了千千萬(wàn)萬(wàn)的窮留學(xué)生之一，他一邊當油漆工勉強維持生計，一邊在巴黎國立美術(shù)學(xué)院像海綿一樣汲取知識，并在各大博物館研習美術(shù)。

林風(fēng)眠在巴黎深受西方現代主義繪畫(huà)的影響，在創(chuàng )作上逐漸靠近了現代主義的技法和特點(diǎn)，所接觸的西方哲學(xué)也很大程度上影響了他的創(chuàng )作。

在這段時(shí)間，他作品的色彩趨于灰暗，筆調沉重，但視覺(jué)效果在平靜之中又暗含著(zhù)暴風(fēng)驟雨般的躍動(dòng)。

老師楊西斯建議林風(fēng)眠在學(xué)習西方畫(huà)派的同時(shí)，也要挖掘東方自家的寶貴文化。林風(fēng)眠聽(tīng)進(jìn)了老師的話(huà)，將目光重新放到中國的傳統繪畫(huà)中。

從此，他走上了探索中西藝術(shù)融合的道路，在中西融合這一方面? ??大概沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家像他那么獨到。

正當林風(fēng)眠沉迷于繪畫(huà)藝術(shù)中，他接到了父親病逝的消息。這個(gè)消息就宛如晴空霹靂，將林風(fēng)眠擊打到遠遠的荒地。

他只能在巴黎獨自悲痛。長(cháng)夜漫漫，自此寂靜中念起的音容笑貌，又多了一副。

奧地利姑娘羅達的出現，就像一陣清新的春風(fēng)撫慰了林風(fēng)眠痛苦的心靈。

羅達出生于大家族，畢業(yè)于柏林大學(xué)，性格熱情洋溢如火焰，林風(fēng)眠與她一見(jiàn)鐘情，排除了萬(wàn)千阻力后，最終執手走入婚姻殿堂中。

不幸的是，結婚一年后，林風(fēng)眠與羅達的孩子夭折，羅達也因患上產(chǎn)褥熱死去。命運再次將林風(fēng)眠打入黑暗的泥潭，他將一切死別的悲痛，都刻入畫(huà)作中。

之后，林風(fēng)眠在同學(xué)的撮合下，跟一位法國女子結婚，并育有一女。

可千百次午夜夢(mèng)回，他又何嘗不在夢(mèng)中驚醒，逝去的佳人就如心上的朱砂痣，不是重新開(kāi)始就能抹掉的。

半生至此，林風(fēng)眠歷經(jīng)與母親分別、父親去世、妻兒去世的種種痛苦，諸多痛苦匯聚于心，他卻秉持著(zhù)堅強的本性，任生活擊打也屹立不倒。

主張“中西融合”

1924年，林風(fēng)眠的42幅作品進(jìn)入了在德國舉行的“中國美術(shù)展覽會(huì )”，其畫(huà)作備受矚目，獲得許多稱(chēng)贊，他畫(huà)作中蘊含的思想和藝術(shù)性也引起了蔡元培的注意。

不久后，蔡元培聯(lián)系上了林風(fēng)眠，希望他能回國任教，教授西方的新學(xué)。年輕的林風(fēng)眠欣然答應，此時(shí)，一個(gè)推動(dòng)中西藝術(shù)融合的想法已在他腦海里萌生，他決定要將這個(gè)理想付諸實(shí)踐。

回國后的林風(fēng)眠應邀出任北京國立藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校校長(cháng)，他也是目前為止最年輕的大學(xué)校長(cháng)。

林風(fēng)眠大行改革，提出“調和中西之藝術(shù)”，邀請國畫(huà)大師齊白石、法國畫(huà)家克羅多等到學(xué)校講學(xué)，希望學(xué)生能博采中西之長(cháng)。

彼時(shí)國內政局動(dòng)蕩，林風(fēng)眠卻一點(diǎn)也沒(méi)有政治嗅覺(jué)，在國立藝專(zhuān)舉辦“北京藝術(shù)大會(huì )”，展覽中、西各種藝術(shù)作品，但民眾始終缺乏熱情，致使林風(fēng)眠推崇的中西融合破產(chǎn)。

這一展覽會(huì )，也使當局認為林風(fēng)眠是個(gè)“有害”的人物，監視他的一舉一動(dòng)，林風(fēng)眠本人卻絲毫不覺(jué)。

與此同時(shí)，林風(fēng)眠的一位好友被殺害，他在悲憤之中畫(huà)出《人道》，以控訴獨裁者的殘忍冷酷。

加上之前的展覽會(huì )，林風(fēng)眠徹底激怒了當局政府，當局稱(chēng)他為“赤化校長(cháng)”，令其不要再有類(lèi)似的做法。

林風(fēng)眠卻自有藝術(shù)家的風(fēng)骨，他認為自己沒(méi)有錯，認為追求藝術(shù)是人的自由，堅決不低頭，因此差點(diǎn)被槍斃，幸而某個(gè)將領(lǐng)說(shuō)：“他只是個(gè)畫(huà)畫(huà)的，沒(méi)什么了不得”，林風(fēng)眠才幸免于難。

林風(fēng)眠仍主張藝術(shù)改革，推廣學(xué)術(shù)自由，卻始終得不到真正的支持，更激起了守舊派和創(chuàng )新派的矛盾。最終，身心俱疲的他離開(kāi)了學(xué)校。

不久后，蔡元培再次邀請林風(fēng)眠出山，到杭州在他籌辦的國立藝術(shù)學(xué)院擔任院長(cháng)。在杭州，林風(fēng)眠得以大展拳腳，他提出了“介紹西洋藝術(shù)、整理中國藝術(shù)、調和中西藝術(shù)、創(chuàng )造時(shí)代藝術(shù)”的理念，極大提高了國畫(huà)的生命力，推動(dòng)了藝術(shù)在有機融合中發(fā)展，培養出趙無(wú)極、吳冠中、蘇天賜等大批垂名青史的優(yōu)秀畫(huà)家。

在那十年里，林風(fēng)眠自身的畫(huà)作也將中華傳統文化與西方現代主義的融合，提升到了一個(gè)更高的層次。他的作品自有詩(shī)意，不張揚跋扈，也不顧影自憐，不過(guò)是遠離糾葛地獨立著(zhù)。

硝煙四起后，中國藝術(shù)的探索也被打斷了，杭州的國立藝術(shù)學(xué)院和北京藝專(zhuān)合并，林風(fēng)眠為主任委員。

但彼時(shí)時(shí)局動(dòng)蕩，學(xué)生思想趨于激憤，無(wú)人再能靜下心來(lái)探索藝術(shù)真理，教育部門(mén)也沒(méi)有給予林風(fēng)眠 支持，他的教育理想再次被打碎。

他再次離開(kāi)大學(xué)，自此專(zhuān)心致志做一名畫(huà)家，躲在他創(chuàng )作的天地里揮毫筆墨，用多彩的筆觸勾勒他內心的世界。

親手

林風(fēng)眠辭去校長(cháng)一職后，將妻女送到巴西，只身來(lái)到重慶，在重慶一個(gè)破舊的軍火庫中隱居7年之久，獨自生活，埋頭創(chuàng )作。

他說(shuō)：“你必須真正生活著(zhù)，能體驗今天中國幾萬(wàn)萬(wàn)人的生活，身上才有真正人味，作品才有真正的生命活力?！?/p>

林風(fēng)眠一直有著(zhù)一種平視的思想，他看得見(jiàn)世間的種種苦難，體會(huì )得到下層人民的困苦處境。

這種平視蘊含在他的作品中，他用一支支畫(huà)筆沉吟吶喊，表達最深切的同情。

無(wú)論是靜物、風(fēng)景還是人物，林風(fēng)眠的作品都體現了呼喚人道、吟頌生命的主題。他追求藝術(shù)的自由，表達對生命的熱愛(ài)，在受苦受難的體驗中，升華自我的精神。

因為作品風(fēng)格獨特，甚至被稱(chēng)為“風(fēng)眠體”。

他是走在時(shí)代前面的藝術(shù)家，可但凡比時(shí)代走得前的，都不那么幸運。

戰爭勝利后，林風(fēng)眠帶著(zhù)畫(huà)作來(lái)到上海，卻沒(méi)想到若干年后，要面對一場(chǎng)更嚴重的浩劫。

六十年代，無(wú)數文人學(xué)者在浩劫中自殺，林風(fēng)眠也感到風(fēng)雨欲來(lái)。

他忍痛將2000幅畫(huà)作撕成碎片，浸入浴盆搗成紙漿，再沖進(jìn)馬桶。一個(gè)偉大的畫(huà)家，將一生心血盡數親手毀掉，無(wú)人知道他的悲愴和決絕。

晚年的林風(fēng)眠遭受摧殘，他卻說(shuō)：“我絕不自殺。我要理直氣壯地活下去?！彼匀玷F墻般的堅毅和獨立，便讓自己屹立于世不倒。哪怕千瘡百孔，他也絕不認輸。

林風(fēng)眠直到79歲才得以見(jiàn)到闊別多年的妻女，此后定居香港，再無(wú)踏進(jìn)大陸。

1991年，林風(fēng)眠病逝，享年91歲，臨終前留下絕筆：我想回家，回杭州。

在香港，林風(fēng)眠度過(guò)了靜好的歲月，也完成了他最后的絕唱，但最大的遺憾便在于多年未能歸鄉，心中始終懷著(zhù)漂泊的孤獨感。歲月跌宕，無(wú)數輝煌和滄桑落地成河，他最惦念的，還是那離藝術(shù)理想最近的西子湖畔。

7字絕筆，訴盡這位老人人生最后的悲涼，字字戳心，引人淚下。

就如木心所說(shuō)，林風(fēng)眠是位象征性的靈魂人物，畢生追求理想，用生命去擁抱藝術(shù)。時(shí)代如飛鴻掠過(guò)，他永遠都屹立不倒。

因為在亂世之中，大師，林風(fēng)眠的畫(huà)作很受歡迎，日本人特別喜歡林風(fēng)眠的畫(huà)，想要收藏他的畫(huà)作，十分痛恨日本人，寧肯把自己的畫(huà)沖進(jìn)馬桶，也不給日本人。

因為在60年代的時(shí)候，很多的文人學(xué)者在浩劫中受到牽連。所以他才忍痛將兩千多畫(huà)沖進(jìn)馬桶。

因為當時(shí)的大師認為沒(méi)有任何一個(gè)作品能夠超越，所以一氣之下將所有的鉛筆畫(huà)都毀掉了。

二、林風(fēng)眠的人物年譜

1900年1歲

光緒二十六年十月初一（11月22日）誕生于廣東省梅州市（古稱(chēng)嘉應州）梅江區西陽(yáng)白宮鎮閣公嶺村。

1904年5歲

父親引領(lǐng)臨摹《芥子園畫(huà)譜》。

1907年8歲

入舊制立本學(xué)堂，起學(xué)名鳳鳴。1908年9歲

畫(huà)中堂《松鶴圖》被市里商人購去，首次賣(mài)畫(huà)。

1914年15歲

高小畢業(yè)，考入省立梅州中學(xué)。

1917年18歲

參加梅州中學(xué)生組織的“探驪詩(shī)社”。

1919年20歲

梅州中學(xué)畢業(yè)。告別父老，同林文錚、李金發(fā)一同赴上海報名參加留法儉學(xué)會(huì )。

十二月搭乘郵輪安德烈?雷蓬號赴法。同船有蔡和森、蔡暢、向警予及蔡母葛建豪。

1920年21歲

1月抵述法國馬賽港。做油漆雜工，半工半讀，到楓丹白露中學(xué)補習法文、數學(xué)。從此改名為風(fēng)眠。

1921年22歲

春，入法國蒂戎美術(shù)學(xué)院，在浮雕家揚西斯先生門(mén)下? ?習素描。

秋，由揚西斯先生推薦，轉入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，入名家哥羅孟畫(huà)室學(xué)習素描及油畫(huà)人體。揚西斯先生收藏了林風(fēng)眠一幅風(fēng)景畫(huà)。

揚西斯先生專(zhuān)程到巴黎看望林風(fēng)眠。林風(fēng)眠與留法學(xué)生劉既漂、林文錚、王代之、吳大羽等組織霍普斯會(huì )即“海外藝術(shù)運動(dòng)社”。

1922年23歲

油畫(huà)《秋》入選巴黎秋季展覽會(huì )。父親林伯恩病故。

1923年24歲

結束巴黎美術(shù)高等學(xué)院學(xué)業(yè)。

春，應熊君銳之邀請，與摯友林文錚去德國游學(xué)。

在柏林創(chuàng )作巨幅油畫(huà)《柏林咖啡屋》、《漁村暴風(fēng)雨之后》等作品。與德國柏林大學(xué)化學(xué)系學(xué)生方?羅拉邂逅。

冬，與方?羅拉結婚。

1924年25歲

春，回到巴黎，同羅拉居住巴黎玫瑰街6號。

5月，參加中國在斯特拉斯堡萊茵宮舉辦的展覽會(huì )，當時(shí)由駐法公使及蔡元培發(fā)起。林風(fēng)眠參展作品達幾十幅，其中包括油畫(huà)和國畫(huà)。展覽中作品所蘊藏的思想性和藝術(shù)性及其才華被蔡元培先生發(fā)現。

7月，夫人羅拉生產(chǎn)，不幸難產(chǎn)，染上急病，妻兒一并去逝。

10月，油畫(huà)《摸索》、中國水墨畫(huà)《生之欲》，入選巴黎秋季沙龍展。

1925年26歲

春，以多而優(yōu)的作品參加在巴黎舉行的萬(wàn)國博覽會(huì )，其中《飲馬秋水》等數幅作品，由海外收藏家收藏。

秋，與法籍蒂戎美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)生阿麗絲?瓦當結婚。

冬，蔡元培推薦林風(fēng)眠任北京國立藝專(zhuān)校長(cháng)兼教授。偕夫人阿麗絲返國。

1926年27歲

春，同夫人先到上海。旋即赴北京國立藝專(zhuān)就職，同時(shí)兼教務(wù)長(cháng)、油畫(huà)系主任。

在藝專(zhuān)舉行歸國后首次大型個(gè)人畫(huà)展。

魯迅到藝專(zhuān)觀(guān)看林風(fēng)眠畫(huà)展。發(fā)表《東西藝術(shù)之前途論文，提出與徐悲鴻相似的“中西融合”藝術(shù)主張。

1927年28歲

5月，發(fā)起組織“北京藝術(shù)大會(huì )”。發(fā)表《藝術(shù)的藝術(shù)與社會(huì )的藝術(shù)》。

7月，藝術(shù)運動(dòng)失敗后，被免辭北京藝專(zhuān)校長(cháng)、教授等職。

8月，女兒蒂娜誕生。

9月，南下受蔡元培之聘，任國民政府全國藝術(shù)教育委員會(huì )主任委員一職。

12月，蔡元培采納林風(fēng)眠提出建立江南藝術(shù)大學(xué)的建議，通過(guò)了《籌辦國立藝術(shù)大學(xué)院提案》，決定林風(fēng)眠負責等建國立藝術(shù)學(xué)院，地點(diǎn)在杭州西湖畔。創(chuàng )作油畫(huà)《人道》。

1928年29歲

1月，參加南京《第一屆藝術(shù)展》，展出《人道》等作品。

蔡元培偕夫人專(zhuān)程從南京來(lái)杭州參加國立藝術(shù)院開(kāi)學(xué)典札。受到學(xué)界泰斗、創(chuàng )辦人蔡元培的賞識與提攜，被聘任為我國第一所高等藝術(shù)學(xué)府――國立藝術(shù)學(xué)院首任院長(cháng)。夏，發(fā)起成立“藝術(shù)運動(dòng)社”。

10月，國立藝術(shù)學(xué)院院刊《亞波羅》創(chuàng )刊。是年留法歸來(lái)的張道藩，欲謀求藝術(shù)院之職，被林風(fēng)眠拒絕。

1929年30歲

1月，“西湖一八藝社”成立。

2月，同林文錚共同制定《藝術(shù)教育大綱》。

3月，發(fā)表《中國繪畫(huà)新論》。

4月，參加教育部舉辦的第一屆全國美展，展出油畫(huà)《貢獻》、《?！?、《南方》，并任評選委員。兼任西湖博覽會(huì )藝術(shù)倌主席，主辦西湖博覽會(huì )藝術(shù)館。

5月，西湖博覽會(huì )在杭州開(kāi)幕。

8月，參加國立藝術(shù)院在上海舉行的“藝術(shù)運動(dòng)社”首屆美展。

10月，奉教育部令，國立藝術(shù)院改為杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。為紀念熊君銳犧牲創(chuàng )作油畫(huà)《痛苦》。組織成立“亞波羅”社，出版《亞波羅》雜志。

1930年31歲

暑假與潘天壽赴日考察教育。并在日本東京舉行“藝術(shù)運動(dòng)社”及杭州藝專(zhuān)教授作品展。為《前奏》月刊撰寫(xiě)發(fā)刊詞。

1931年32歲

春，“藝術(shù)運動(dòng)社”作品在南京舉行第三次 展覽?！秮喌つ取穭?chuàng )刊。

5月，蔡元培發(fā)表《二十五年來(lái)中國之美育》，對國立杭州藝專(zhuān)的創(chuàng )建作了充分肯定。

1932年33歲

發(fā)表《美術(shù)的杭州》。

1933年34歲

發(fā)表《我們所希望的國畫(huà)前途》。

1934年35歲

創(chuàng )作油畫(huà)《悲哀》、《構圖》等。

3月，參加國立杭州藝專(zhuān)在上海中法友誼會(huì )舉行的第四屆展覽會(huì )。

1935年36歲

其中包括1926年至1934年寫(xiě)的9篇論文及1篇《自述》。

1936年37歲

1月，在蔡元培七十壽辰宴會(huì )上，林風(fēng)眠與沈鈞儒、黃炎培、馬寅初、于佑任等人提出捐款辦孑民美育研究院。

由商務(wù)印書(shū)館出版《一九三五年的世界藝術(shù)》。冬，在上海公學(xué)舉行畫(huà)展，展出油畫(huà)、國畫(huà)作品百余幅。

1937年38歲

抗日戰爭爆發(fā)，隨學(xué)校內遷，先至浙江諸暨、江西，后到湖南長(cháng)沙。

4月，參加第二屆全國美展。在香港大學(xué)舉辦林風(fēng)眠個(gè)人畫(huà)展，展出作品百余幅。

1938年39歲

教育部將北平藝專(zhuān)、杭州藝專(zhuān)兩校合并，遷到湖南三沅陵，委任力主任委員。

秋，學(xué)校改組，被迫解職。辭職后為學(xué)生題詞“為藝術(shù)戰”。

1939年40歲

春，在上海法租界法國總會(huì )舉辦個(gè)人畫(huà)展，展出作品100幅。由上海經(jīng)香港、?？?、越南河內、再轉往昆明，到達重慶。出任國民政府政治部設計委員，擔任抗日宣傳任務(wù)。

1940年41歲

開(kāi)始隱居重慶嘉陵江南岸彈子石破軍火庫中，潛心創(chuàng )作。

1941年42歲

潛心研究中國畫(huà)。

1942年43歲

畫(huà)了大批水墨畫(huà)。

1944年45歲

被邀請到重慶國立藝專(zhuān)演講，講中國畫(huà)如何改良（革）問(wèn)題。

1945年46歲

潘天壽任國立藝專(zhuān)校長(cháng)，應聘回校任教授。學(xué)校實(shí)行教室制，林風(fēng)眠教室的學(xué)生有蘇天賜等人。

參加第四屆全國美展，展出水墨畫(huà)《貓頭鷹》。參加重慶《現代繪畫(huà)展》，展出作品《少女》、《百合花》。

抗戰勝利。隨學(xué)?；睾贾?，繼續在杭州任教。與家人團聚。

1946年47歲

在杭州藝專(zhuān)任教，常與傅雷、趙無(wú)極來(lái)往。畫(huà)現代美女、貓的水墨畫(huà)，在上海法文協(xié)會(huì )舉辦個(gè)人畫(huà)展。10幅作品參加巴黎東方博物館主辦的“中國現代畫(huà)展”。

1947年48歲

辭去教授之職，與夫人、女兒同住杭州玉泉住宅，潛心作畫(huà)。

1948年49歲

又被杭州藝專(zhuān)聘任，主持林風(fēng)眠畫(huà)室，蘇天賜任助教。做學(xué)術(shù)報告《關(guān)于畢加索與現代繪畫(huà)》。

1951年52歲

杭州藝專(zhuān)改稱(chēng)中央美術(shù)學(xué)院華東分院，林風(fēng)眠又被迫免職。

1952年53歲

移居上海南昌路53號，閉門(mén)埋首作畫(huà)。繼續以“我入地獄”精神探索藝術(shù)。

1955年56歲

秋，太太阿麗絲與女兒蒂娜移居巴西。

1956年57歲

出席上海中國畫(huà)院籌備委員會(huì )的座淡會(huì )，并座國畫(huà)問(wèn)題。繼續獨自探索，畫(huà)戲劇人物。創(chuàng )作《宇宙鋒》、《南天門(mén)》等。

1957年58歲

發(fā)表《美術(shù)界的兩個(gè)問(wèn)題》、《要認真地做研究工作》。

1958年59歲

編著(zhù)《印象派繪畫(huà)》由上海人民美術(shù)出版社出版，后因此受批判。下鄉深入生活。

由北京人民美術(shù)出版社出版《林風(fēng)眠畫(huà)集》，收入作品12幅。

1959年60歲

發(fā)表《跨入一個(gè)新時(shí)代》、《老年欣逢盛世》。數次去舟山漁場(chǎng)寫(xiě)生，創(chuàng )作《捕魚(yú)》。

1960年61歲

選為上海市政協(xié)委員，赴京參加第二屆全國文代會(huì )，1960年7月中國美術(shù)家協(xié)會(huì )第二屆理事會(huì )主 席：何香凝；副 主 席：蔡若虹劉開(kāi)渠葉淺予吳作人潘天壽傅抱石；秘書(shū)長(cháng)：華君武。他被選為協(xié)會(huì )理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )上海分會(huì )副主席。

捷克斯洛伐克布拉格國家畫(huà)廊收藏其作品。

19 61年62歲

夏，上海美術(shù)館展出《上?；B(niǎo)畫(huà)展》，并轉往北京展出，《秋騖》等4幅作品展出。

漫畫(huà)家米谷寫(xiě)文章《我愛(ài)林風(fēng)眠的畫(huà)》，發(fā)表于61年《美術(shù)》雜志第5期。后遭批判。

1962年63歲

發(fā)表《抒情?傳神及其它》、《豐富多彩的越南磨漆藝術(shù)展》。

1963年64歲

上海美協(xié)在上海美術(shù)館舉辦《林風(fēng)眠畫(huà)展》，展出作品近70幅。后在北京中央美院陳列館展出。發(fā)表《回憶與杯念》。

1964年65歲

在香港大會(huì )堂舉行《林風(fēng)眠畫(huà)展》。

1966年67歲

文化大革命開(kāi)始。被逼無(wú)奈將自己畢生所畫(huà)的國畫(huà)一千余幅浸入浴盆搗成紙漿，從馬桶沖掉，一部分油畫(huà)用火爐燒掉。作品第二次慘重損毀。

1967年68歲

勞動(dòng)改造。

1968年69歲

8月以“日本特務(wù)”“特嫌”罪名被上海公安局拘捕，后轉入上海南市第一看守所，開(kāi)始長(cháng)達四年半的獄中生涯。

1972年73歲

11月28日晚獲釋。拖著(zhù)病軀，繼續在申城孤獨探索。

1974年75歲

作品被江青定為黑畫(huà)，將林風(fēng)眠定為黑畫(huà)家再遭批判。

1977年78多

10月19日在葉劍英元帥的關(guān)心下獲準移居香港。

1978年79歲

春，由香港赴巴西探望夫人、女兒。

夏，由巴西返回香港。繼續作畫(huà)。舉辦個(gè)人畫(huà)展?！读诛L(fēng)眠畫(huà)集》出版。

1979年80歲

7月，上海展覽館舉辦《林風(fēng)眠畫(huà)展》，展出作品127幅，12個(gè)瓷盤(pán)畫(huà)。

7月，與學(xué)生席德進(jìn)會(huì )面。

8月，應法國政府邀清，在巴黎東方博物館舉辦《林風(fēng)眠畫(huà)展》，展出作品80幅。

10月，席德進(jìn)編著(zhù)的《林風(fēng)眠畫(huà)集》由臺灣雄獅出版社出版。

年底又赴巴西探親。

1980年81歲

春，由巴西返回香港。

1981年82歲

為悼念席德進(jìn)逝世撰文《老老實(shí)實(shí)突做人，誠誠懇懇畫(huà)畫(huà)》。發(fā)表《關(guān)于馮吐之畫(huà)》。

1982年83歲

夫人阿麗絲在巴西逝世。

1983年84歲

1月，回巴西探望女兒蒂娜。

夏，回香港作畫(huà)。香港《美術(shù)家》第33期介紹林風(fēng)眠畫(huà)作。

1984年85歲

赴日本參加義女馮葉東京畫(huà)展開(kāi)幕式。

1985年86歲

繼續在香港作畫(huà)。

1986年87歲

日本友人大桶貴支女士將林風(fēng)眠作品介紹到日本。

1987年88歲

為吳冠中在香港畫(huà)展簽展目、畫(huà)集及海報并參加開(kāi)幕式。

1988年89歲

先后赴泰國、韓國旅游。為中國美院建院六十周年校慶題詞“永葆青春”。

4月，《林風(fēng)眠從藝七十年學(xué)術(shù)研討會(huì )》在上海召開(kāi)。

1989年90歲

愛(ài)國華僑實(shí)業(yè)家姚美良為建林風(fēng)眠紀念館捐贈100萬(wàn)元人民幣。

9月，榮寶齋出版《林風(fēng)眠人物山水靜物》，吳冠中作序。在香港撰寫(xiě)自述《我還在探索》。

10月，臺北歷史博物館慶祝林風(fēng)眠九十壽辰，舉辦回顧展。

11月，在北京中國美術(shù)館舉辦林風(fēng)眠個(gè)人畫(huà)展，展出作品六十幅；中國美協(xié)和中國藝術(shù)研究院聯(lián)合召開(kāi)林風(fēng)眠藝術(shù)研討會(huì )。

12月，在梅州舉辦《林風(fēng)眠畫(huà)展》，展出作品80幅。在香港創(chuàng )作“噩夢(mèng)”組畫(huà)。包括《痛苦》《火燒赤壁》、《基督》、《屈原》、《南天門(mén)》等。臺灣出版豪華本畫(huà)冊。

1990年91歲

第二次應日本西武集團之邀，再度赴東京舉辦個(gè)人畫(huà)展。

10月，浙江美院出版社出版鄭朝、金尚義編著(zhù)的《林風(fēng)眠論》。

1991年92歲

3月22日，臺灣授予林風(fēng)眠文藝金質(zhì)獎?wù)录懊滥咎貏e貢獻獎。

8月12日10時(shí)，因心臟病、肺炎并發(fā)癥，病逝于香港港安醫院，享年92歲。

8月17日，遺體在香港哥連臣角火葬場(chǎng)火化，骨灰寄存于香港某道觀(guān)。

8月22日，上海舉行藝術(shù)大師林風(fēng)眠先生追悼會(huì )。

9 月19日，北京召開(kāi)座淡會(huì )緬杯、紀念和學(xué)習林風(fēng)眠大師。

三、《開(kāi)國大典》油畫(huà)作者是誰(shuí)?

《開(kāi)國大典》油畫(huà)作者是中國畫(huà)家董希文。

劇情簡(jiǎn)介?? ? ? ? ? ?

舉世聞名的遼沈、淮海、平津三大戰役勝利后，西柏坡軍民歡慶勝利。三大戰役的勝利使蔣家王朝搖搖欲墜，蔣介石（孫飛虎 飾）發(fā)表“新年文告”、推出李宗仁（邵宏來(lái) 飾）任代總統，導演了一幕假隱退真操縱的丑劇。1949年1月21日，蔣介石由湯恩伯（葉慶林 飾）、蔣經(jīng)國（陳國典 飾）等陪同，最后一次登上中山陵，之后又在其老家奉化溪口主持了高級軍事會(huì )議，妄圖阻止解放軍過(guò)長(cháng)江。3月，中共七屆二中全會(huì )召開(kāi)，4月，毛澤東（古月 飾）與朱德（劉懷正 飾）?？偹玖畎l(fā)出了向全國進(jìn)軍的命令。人民解放軍百萬(wàn)雄師強渡長(cháng)江，攻占總統府，南京勝利解放。5月24日，蔣介石逃往臺灣。5月26日，上海解放。隨后，全國大部分地區和城市都獲得解放。毛澤東先后在中南海會(huì )見(jiàn)了國民黨起義將領(lǐng)和各界民主人士。開(kāi)國大典迫在眉睫......

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《開(kāi)國大典》油畫(huà)作者是中國畫(huà)家董希文。原作收藏于中國國家博物館畫(huà)庫，在中國國家博物館展出的是《開(kāi)國大典》畫(huà)作的復制品。

《開(kāi)國大典》油畫(huà)原作于1953年創(chuàng )作?！堕_(kāi)國大典》草圖于2014年12月首次在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館面世。

作者簡(jiǎn)介

董希文（1914―1973年），中央美術(shù)學(xué)院教授。1914年6月27日，出生于浙江紹興，1973年1月8日逝世。先后就讀于杭州芝江大學(xué)、蘇州美專(zhuān)、上海美專(zhuān)、杭州國立藝專(zhuān)以及越南河內巴黎美專(zhuān)分校等藝術(shù)院校。師從藝術(shù)大師林風(fēng)眠、顏文良、劉海粟、常書(shū)鴻等前輩，學(xué)習中西方繪畫(huà)藝術(shù)。

1938年抗日戰爭爆發(fā)，董希文隨杭州藝專(zhuān)遷徙于貴州、云南。1939年去法國留學(xué)。1943年，董希文到大西北的勞苦民眾中體驗生活。在此期間，他曾用三年時(shí)間臨摹了大量敦煌壁畫(huà)，并結合現實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng )作，在油畫(huà)民族化的道路上邁出重要一步。

1949年，中華人民共和國成立前夕，董希文加入了中國共產(chǎn)黨。隨后，他擔任中央美術(shù)學(xué)院教授等職。1952年初，董希文承擔了創(chuàng )作油畫(huà)《開(kāi)國大典》的重任。作品有：《北平入城式》、《新解放區的生產(chǎn)自救》、《抗美援朝》、《打擊侵略者》、《春到西藏》、《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》、《千年土地翻了身》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場(chǎng)》等。

四、浙江省博物館哪個(gè)館好？可以說(shuō)說(shuō)嗎？

浙江省博物館好多館都不錯，如孤山館、文瀾閣、浙江西湖美術(shù)館、沙孟海舊居、黃賓虹紀念室等。

1、孤山館

占地面積20400平方米，館舍建筑以富有江南地域特色的單體建筑與逶迤連綿的長(cháng)廊組合而成，形成了獨特的“園中館、館中園”格局。

孤山館區的改造工程完成后，推出“陶瓷陳列”、“黃賓虹書(shū)畫(huà)陳列”、“常書(shū)鴻油畫(huà)陳列”、“雷峰塔文物陳列”、“漆器陳列”等常設陳列，建成集中展示各類(lèi)文物、藝術(shù)精品的藝術(shù)類(lèi)館區。

2、文瀾閣

文瀾閣是一處典型的江南庭院建筑，園內亭廊、池橋、假山疊石互為憑借，貫通一起，全部建筑和園林布局緊湊雅致，頗具特色

從正門(mén)而入，迎面是一座獅象群假山，上建亭臺，中開(kāi)洞徑，玲瓏奇巧；穿過(guò)山洞是一座平房，后水池奇石獨立，名為“仙人峰”，乃西湖假山疊石中的精品。

3、浙江西湖美術(shù)館

原為中國國立藝術(shù)院的舊址。20世紀30年代初，林風(fēng)眠、艾青等曾在此發(fā)起建立了一座哥特式美術(shù)館，旨在? ?整理中國美術(shù)，介紹西洋美術(shù)，調和中西藝術(shù)，創(chuàng )造時(shí)代藝術(shù)”。

浙江西湖美術(shù)館共分三層，包括門(mén)廳、接待室和四個(gè)大小不一的展廳，是浙江省展示美術(shù)名家作品、介紹美術(shù)動(dòng)態(tài)，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流、傳播藝術(shù)的重要場(chǎng)所之一。

4、沙孟海舊居

沙孟海舊居坐落于杭州龍游路15號，當代中國書(shū)壇巨擘沙孟海先生晚年曾居住于此，占地面積870平方米，總建筑面積601平方米。

秉承沙孟海先生的遺愿，其家屬將其數百件書(shū)法和篆刻作品及珍貴文物捐贈給浙江省博物館收藏。

2004年11月，由浙江省人民政府斥資700余萬(wàn)元對沙孟海舊居進(jìn)行修繕并正式開(kāi)放。舊居為磚木兩層結構別墅，院內“沙孟海舊居”五字匾額為著(zhù)名金石篆刻家錢(qián)君陶所書(shū)。

沙孟海先生在繼承傳統的基礎上，創(chuàng )造出了古拙渾厚、縝密雄健、氣勢磅礴的“沙體”?！吧趁虾Ｅf居”有沙孟海生活、工作的兩個(gè)復原室，同時(shí)新辟沙孟海生平事跡圖片陳列廳。

5、黃賓虹紀念室

黃賓虹紀念室坐落在杭州棲霞嶺31號，原為黃賓虹先生的故居。1948年夏，85歲的黃賓虹應國立杭州藝專(zhuān)之聘請，由北平南下，在浙江走過(guò)了他人生的最后七年。

黃賓虹先生逝世后，家屬秉承其遺愿，將其存留的五千余件作品及一萬(wàn)余件文物、手稿等遺物悉數捐獻給浙江省博物館。紀念室于1988年正式向游人開(kāi)放，設有黃賓虹生平事跡圖片陳列和復原書(shū)房。

浙江省博物館中，浙江博物館的孤山館區最好，主樓有三層，一樓展出陶器，二樓是一些越窯瓷、龍泉瓷等，三樓是明清以后或更加晚期一些的瓷器。西側的文瀾閣是清代珍藏《四庫全書(shū)》的七閣之一，有《四庫全書(shū)》的介紹樣本。

1993年，浙江省博物館改擴建工程竣工，新館占地20400 平方米，建筑面積7360平方米，新增歷史文物館、青瓷館、書(shū)畫(huà)館、錢(qián)幣館、呂霞光藝術(shù)館、常書(shū)鴻美術(shù)館、明清家具館等十個(gè)展館。館舍建筑以富有江南地域特色的單體建筑和連廊組合而成，形成了“園中館，館中園”的獨特格局。

孤山館區位于杭州西湖孤山，主要由主樓、浙江西湖美術(shù)館和皇家藏書(shū)樓文瀾閣組成。主樓主要有三層，設有陶瓷館、青瓷館、漆器館等展館，一樓主要是展出一些陶器，二樓、三樓主要是瓷器，二樓主要是一些越窯瓷、龍泉瓷等，三樓是明清以后或更加晚期一些的瓷器，而且每層都有3D觸摸板，可全方位的看展品。

孤山館東側的浙江西湖美術(shù)館主要展示一些書(shū)畫(huà)作品，另外還有兩個(gè)專(zhuān)題陳列館：黃賓虹書(shū)畫(huà)館和呂霞光藝術(shù)館可供參觀(guān)。此外，博物館主樓和西湖美術(shù)館每年會(huì )不定時(shí)舉行不同的臨時(shí)展覽。

浙江省博物館是浙江省內最大的集收藏、陳列、研究于一體的綜合性人文科學(xué)博物館。有關(guān)數據顯示，該館館藏文物十萬(wàn)余件，其中一級品158件。

浙江省博物館好。

浙江省始建于1929年，原名“浙江省立西湖博物館”，是浙江省內最大的集收藏、陳列、研究于一體的綜合性人文科學(xué)博物館，館藏文物達十萬(wàn)余件。是國家一級博物館。占地面積約2萬(wàn)多平方米，在這么大面積的土地上，它一共分為七個(gè)景區，館舍建筑以富有江南地域特色的單體建筑和連廊組合而成。

形成了“園中館，館中園”的獨特格局?？上攵?，浙江省博隱藏了多少“好東西”。在這七個(gè)景區中，文淵閣景區大家一定要去看一看，在這里我們或許可以揭秘為什么那么多文人騷客愿意在杭州留下自己的墨寶。浙江省博物館以自己園中館館中園的格局給人留下深刻的印象。

浙江省博物館分孤山館區和武林館區，孤山館區是老? ?。

孤山館區主樓主要有三層，設有陶瓷館、青瓷館、漆器館等展館，一樓主要是展出一些陶器，二樓、三樓主要是瓷器，二樓主要是一些越窯瓷、龍泉瓷等，三樓是明清以后或更加晚期一些的瓷器，而且每層都有3D觸摸板，可全方位的看展品。孤山館東側的浙江西湖美術(shù)館主要展示一些書(shū)畫(huà)作品，

近期大熱的國家寶藏，浙江省博物館送展了三件，分別是良渚玉琮、唐代古琴和這個(gè)清末民初萬(wàn)工轎。

那一件件物品，一座座青銅器，一幅幅字畫(huà)，帶給我們的，是關(guān)于杭州最生動(dòng)的歷史。就像是這個(gè)城市的眼睛，通過(guò)這個(gè)眼睛看到這個(gè)城市的前世和未來(lái)。

浙江省博物館中浙江省博物館武林館區好，展品很多很豐富。展館共有四層，細細看下來(lái)還是有些累的，不過(guò)非常值得。

一樓吳越通史陳列的“越地長(cháng)歌”中，浙博幾乎搬出了所有最給力的家底，河姆渡文化的雙鳥(niǎo)朝陽(yáng)紋牙雕、良渚文化的玉琮、雷峰塔地宮出土的鎏金銀阿育王塔等等，湘湖旁出土的的最古老的獨木舟能在這兒看到。

此外，湖州一處整體搬過(guò)來(lái)的東晉古墓尤為特別，黑鈾瓷、青銅、漆器等都照原樣放在墓中，給人身臨其境的感覺(jué)。

二樓“錢(qián)江潮”介紹的是浙江革命史，游人可通過(guò)視聽(tīng)裝置了解從南湖紅船上的中共一大到走向解放的歷史脈絡(luò )。

而三樓展示寧紹婚嫁習俗的“十里紅妝”則最有視覺(jué)沖擊力，喜慶的大紅色讓人印象深刻。

位列鎮館之寶之一的萬(wàn)工轎非常奢華，遠遠看去猶如一座微型宮殿，繁復的朱金木雕堪稱(chēng)極品。古時(shí)女子出嫁若能有這樣一頂花轎，是一輩子的榮耀。

旁邊的書(shū)畫(huà)廳雖然一般看不到《富春山居圖?剩山卷》原件，但能看到歷代臨摹的畫(huà)作，了解這幅名作離奇曲折的傳承收藏歷程，值得流連一番。

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浙江在歷史上屬江南地區，溫潤的氣候，良好的人文環(huán)境，產(chǎn)生了很多能工巧匠。書(shū)畫(huà)在徽宗時(shí)期達到了歷史的一個(gè)高度，書(shū)畫(huà)館也是很值得一看的。

博物館始建于1929年，原名“浙江省立西湖博物館”，是浙江省內最大的集收藏、陳列、研究于一體的綜合性人文科學(xué)博物館，館藏文物達十萬(wàn)余件。

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